Baños adquiere en este proceso una progresiva esquematización que “unas veces se decanta hacia lo expresivo y otras hacia lo estructural”, según el profesor de la Universidad Politécnica de Valencia Pablo Ramírez (Ramírez Pérez, 2004, 16) que pronto alcanzará a su obra de caballete expresionismo o geometrismo, a veces, cubismo que Baños confiesa que estará presente hasta en sus últimos cuadros según declara el pintor a Diario Jaén el 26 de febrero de 2004. “La práctica de la muralística le (lo) obliga a concebir un nuevo tratamiento del espacio y de las figuras, y de sus relaciones mediante el dibujo y el color”- afirma Ramírez.
Esta experiencia como muralista le abrirá las puertas de 1956 a los encargos del mural de la iglesia de Cristo Rey y a la serie de murales de la Jefatura Provincial del Movimiento. De los dos, podemos conocer de primera mano los de la iglesia que suponen sin duda una renovación del arte sacro español de la que Baños será un claro precursor. De la segunda intervención, apenas quedan imágenes en blanco y negro de la época. En la actualidad, ya no son accesibles al público por encontrarse semiocultas y en mal estado de conservación tras los anaqueles del archivo de la Comisaría de Policia de la calle Arquitecto Berges de Jaén que ocupa en la actualidad los locales de la Jefatura Provincial del Movimimento ignorados y menospreciados como muestra del rechazo que despertaría en la incipiente democracia de los años 80 del pasado siglo la presencia de símbolos asociados con el régimen franquista a pesar de su indudable calidad equiparable a la mejor muralística mejicana (Ramírez Pérez, 2004,17).
A partir de 1955 y hasta 1979, Baños Martos realizará cerca de cuarenta obras murales en toda la provincia -gracias a los fondos disponibles en virtud del Concordato y del Plan Jaén-, alguna de ellas de gran envergadura como la del Santuario de la Virgen de Linarejos con sus grandes murales del crucero (1958) y las bóvedas de cañón (1971-1979) de cuya finalización da cuenta diario Jaén en su edición del 18 de octubre de 1979, o el mural de la iglesia parroquial de San Juan Bautista en Navas de San Juan, los murales del Colegio de los Hermanos Maristas de Jaén, el de la iglesia del Instituto Nacional de Colonización (Santo Tomé), la pintura de la iglesia de San José Obrero (Bailén), el mural del camarín del Santuario de la Virgen de la Fuensanta (Alcaudete), el gran mural en mosaico de la Central Eléctrica (Puente de la Cerrada), el mural del camarín en el Santuario de la Virgen de Tíscar (Quesada) y los dos murales situados en el presbiterio de la iglesia de San Isidoro (Valencia) y Los mineros, en el Ayuntamiento de Linares (Almansa y Martín, 2016, 77).
Paralelamente, la vida profesional del artista alcanza la estabilidad económica anhelada por él al conseguir trabajo estable como docente en los institutos de bachillerato de su localidad en 1961, en primer lugar, y en el instituto Virgen del Carmen a partir de 1962 hasta su incorporación a la cátedra de la Escuela Superior de Bellas Artes de Valencia, en 1964, en la que fue profesor de “Dibujo de lo antiguo y ropajes” (Almansa y Martín, 2012, 76) simultaneando siempre esta ocupación laboral con sus trabajos como muralista y en caballete lo que explica la demora en la finalización de trabajos como la bóveda del Santuario de la Virgen de Linarejos cuyos trabajos se prolongan por ocho años.
La actividad de Baños en los años 60 no se limita a simultanear la docencia en institutos con la práctica activa de las artes plásticas, tanto en caballete como obra mural, sino que su participación en los grupos de artistas de la época lo convierte en activo partícipe de la vida artística nacional que se canaliza a través de asociaciones como el Grupo Jaén (1965) del cual es cofundador. Recibirá el Olivo de Oro en 1969 concedido por los miembros del Grupo Literario “El Olivo”.
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BIBLIOGRAFÍA
Almansa Moreno, J. M. y Martín Robles, J. M. (dir.) (2016). 50 años de artes plásticas en Jaén. Creación, medios y espacios (1960-2010). Jaén: Instituto de Estudios Giennenses, Diputación Provincial de Jaén. ISBN 978-84-92876-59-4 pp 75-79
Camacho Conde, J. A. (2006). Francisco Baños Martos, el pintor sublime de Linares. Boletín del Instituto de Estudios Giennenses, (194), 15-46
Leis Sánchez, V. (2012). Aproximación al panorama bibliográfico linarense sobre ciencias sociales (1950-2007). En Actas I Congreso de Historia de Linares (pp. 439-452). Centro de Estudios Linarenses.
Martínez Aguilar, L. (2014). Historia artística y social de los edificios linarenses. Serv. Publicaciones Universidad de Jaén y Centro de Estudios Linarenses, 2014
Ramírez, Pablo (Coord.). 2004. Baños. La ley de la buena forma. Universidad de Jaén. Servicio de Publicaciones.
Viribay Abad, M. (2011). Aproximación a la pintura en Jaén: 1900-1960. Boletín del Instituto de Estudios Giennenses, (204), 367-428.
PRENSA
Aldea Bustos, M. «Inauguración del mural El Juego de Francisco Baños». Diario Jaén [Jaén], 18 de marzo de 2004, p. 49.
Aldea Bustos, M. «Los murales la Libertad y El Juego recuperan su antiguo esplendor». Diario Jaén [Jaén], 19 de marzo de 2004, p. 77.
Rafael Ordóñez Bedmar
Él mismo se define en su cuenta de Twitter como "Maestro por profesión, periodista aficionado y novelista del montón". Jubilado tras ejercer durante 32 años sus labores docentes en diferentes Centros de Andalucía, Ordóñez se plantea un nuevo desafío capaz de dar un cambio radical a su desempeño profesional: la gestión de un "Museo" virtual con el que dar su lugar al Arte Contemporáneo.
