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A fin de permitir una visi\u00f3n general de la obra de Ba\u00f1os en la cl\u00ednica se ha elaborado un inventario que podr\u00e1 descargar aqu\u00ed.<\/p>\n
La carencia de nombres propios para la mayor\u00eda de las obras (designadas en su mayor\u00eda como \u201cSin t\u00edtulo\u201d) nos ha llevado a utilizar en algunos casos nombres relativos a sus caracter\u00edsticas serializ\u00e1ndolos. Por ejemplo, los dibujos de desnudos masculinos han sido inventariados como \u201cEstudio anat\u00f3mico masculino\u201d y numerado del 1 al 4.<\/p>\n
En la obra expuesta encontramos ejemplos de cada una de las etapas del pintor, aunque Ba\u00f1os es un artista que no descarta etapas pasando de una a otra, sino que, seg\u00fan Emilia Mar\u00edn en la entrevista preparatoria de este trabajo,<\/p>\n
Paco lleg\u00f3 a compaginar la figuraci\u00f3n y la abstracci\u00f3n. Ten\u00eda varias l\u00edneas de creaci\u00f3n y las segu\u00eda indistintamente. Esto lo podemos apreciar al observar estas tres obras de la misma \u00e9poca: <\/span>Mineros de Linares<\/i><\/span> de 1957, <\/span>Motivos humanos<\/i><\/span> de 1957, <\/span>Naufragio<\/i><\/span> de 1958 y <\/span>Sin t\u00edtulo<\/i><\/span> de 1958. (Anexo III, 4).<\/span><\/p>\n No ser\u00e1 f\u00e1cil, pues, una clasificaci\u00f3n de las obras exclusivamente por tema, cronolog\u00eda, l\u00ednea de creaci\u00f3n o materiales, porque el pintor era capaz de simultanear varias de ellas.<\/p>\n Los ocho dibujos que hemos titulado Estudio Anat\u00f3mico<\/i> (femenino o masculino numerados del uno al ocho) pertenecen claramente a la etapa de formaci\u00f3n del pintor. Son estudios realizados al natural con toda probabilidad como trabajos realizados en las sesiones nocturnas del C\u00edrculo de Bellas Artes de Madrid que frecuenta simult\u00e1neamente a su asistencia a clases en San Fernando. Son las obras de un dibujante nato, con un acabado acad\u00e9mico y reveladoras de un profundo conocimiento de las formas anat\u00f3micas datadas todas ellas entre 1949 y 1952.<\/p>\n Expuesto en el despacho de su hijo destaca un lienzo de 1945, incluso anterior a esa etapa en la Academia de San Fernando, en el que, con diecisiete a\u00f1os, Paco Ba\u00f1os se autorretrata. Con este lienzo se cierra la presencia en la cl\u00ednica de la etapa figurativa m\u00e1s acad\u00e9mica del pintor linarense.<\/p>\n La influencia del muralismo que ha absorvido pr\u00e1cticamente al artista durante la d\u00e9cada de los 50 del siglo XX la encontramos en sus Cabeza de Cristo<\/i> y Cabeza de la Virgen<\/i> expuestas en la Recepci\u00f3n de la cl\u00ednica (fechadas ambas a principios de los a\u00f1os 60 y referenciadas como CU1 y CU4 en nuestro inventario). Ambos lienzos ponen de manifiesto su adopci\u00f3n del neocubismo como veh\u00edculo de transmisi\u00f3n de su lenguaje limitando el modelado de la figura al encadenamiento de planos y a la esquematizaci\u00f3n de la figura que hab\u00eda demostrado dominar en su murales. Sus figuras sentadas (CU11 y 12) del <\/span>Minero de Linares<\/i><\/span> y <\/span>La delgaducha<\/i><\/span> de 1963 y 1958 respectivamente son, igualmente, buenos ejemplos de esta tendencia.<\/span><\/p>\n De la misma \u00e9poca, un bodeg\u00f3n de 1960 -con la referencia CU5 en nuestro inventario inclu\u00eddo en el Anexo II- de formas esquem\u00e1ticas en el que se aprecia la simplificaci\u00f3n formal heredera del cubismo nos recuerda que el artista abarcaba a\u00fan toda la tem\u00e1tica que hab\u00eda cultivado en su juventud a\u00fan ensayando en ella nuevos lenguajes en claro contraste con su <\/span>Rinc\u00f3n en el desv\u00e1n<\/i><\/span> de 1950.<\/span><\/p>\n L<\/span>os temas relacionados con los mineros y la miner\u00eda de su tierra natal, cargados de sentimiento y fuerza se hallan representados por su <\/span>Familia de mineros<\/i><\/span> (CU3) de 1977 con el mismo dramatismo y sensibilidad que ya hab\u00eda puesto en <\/span>Motivos humanos<\/i><\/span> (1957) cuya referencia en nuestro inventario es CU19.<\/span><\/p>\n Los finales de la d\u00e9cada de los 50 ver\u00e1n el nacimiento de su obra abstracta lo que no supondr\u00e1 una ruptura con el pasado, sino una acumulaci\u00f3n de l\u00edneas de trabajo que simultanear\u00e1 pasando de la una a la otra sin transici\u00f3n. <\/span><\/p>\n Las obras, pues, abarcan todas las l\u00edneas de trabajo de Ba\u00f1os a lo largo de su trayectoria art\u00edstica y se distribuyen, adem\u00e1s de forma bastante homog\u00e9nea como se puede ver en el gr\u00e1fico adjunto aunque es apreciable el bache existente en la d\u00e9cada de los a\u00f1os 80 de siglo pasado que cuenta solamente con una obra.<\/span><\/p>\n El resto de su trabajo presente en la exposici\u00f3n abarca diferentes variantes que van desde la abstracci\u00f3n m\u00e1s pura con tendencia al constructivismo y la abstracci\u00f3n figurativa en la que las figuras se desmaterializan para adquirir nuevos valores de expresividad renunciando a las proporciones y la verosimilitud en beneficio de la fuerza expresiva con un cierto tono de expresinismo abstracto. Su abstracci\u00f3n pasa por la disoluci\u00f3n de las formas sobre el fondo, el uso de texturas de los propios materiales desde finales de la d\u00e9cada de los 60 como en <\/span>Formas arqueol\u00f3gicas<\/i><\/span> (CU3) o en CU16, 21 y 22 de nuestro inventario<\/span>.<\/span><\/p>\n A partir de los a\u00f1os 70, Ba\u00f1os experimentar\u00e1 sobre los campos del color y los materiales con la abstracci\u00f3n espacialista que apreciamos en CU6 (<\/span>Futurismo espacial<\/i><\/span>), 7 (<\/span>Victoria<\/i><\/span>) y 13 que se prolongar\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de la d\u00e9cada y hasta sus \u00faltimas obras en las que \u00e9sta se combina con una particular abstracci\u00f3n geom\u00e9trica como en CU23 y 24.<\/span><\/p>\n A lo largo de toda su trayectoria profesional, Ba\u00f1os utiliza diferentes t\u00e9cnicas que aplica indistintamente a lienzo, tablex y muro, como el acr\u00edlico en una arriesgada apuesta por en su utilizaci\u00f3n mural que supera la prueba en la Ermita de la Virgen de Linarejos aunque necesitada de retoques restaurativos.<\/span><\/p>\n << Un an\u00e1lisis de la bibliograf\u00eda y hemeroteca disponibles sobre Francisco Ba\u00f1os<\/span><\/a><\/p>\n OTROS ART\u00cdCULOS DE LA COLECCI\u00d3N<\/span><\/p>\n Paco Ba\u00f1os, linarense universal (1)<\/a><\/p>\n Paco Ba\u00f1os, linarense universal (2)<\/a><\/p>\n![\"Desde](\"https:\/\/muvacandalucia.es\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/IMG_1969-scaled.jpg\")
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