{"id":1842,"date":"2021-06-10T09:13:46","date_gmt":"2021-06-10T09:13:46","guid":{"rendered":"https:\/\/muvacandalucia.es\/?p=1842"},"modified":"2021-06-15T09:30:29","modified_gmt":"2021-06-15T09:30:29","slug":"la-alhambra-vuelve-al-mapa-de-los-grandes-destinos-internacionales-de-la-cultura-con-la-exposicion-odaliscas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/2021\/06\/10\/la-alhambra-vuelve-al-mapa-de-los-grandes-destinos-internacionales-de-la-cultura-con-la-exposicion-odaliscas\/","title":{"rendered":"La Alhambra vuelve al mapa de los grandes destinos internacionales de la cultura con la exposici\u00f3n Odaliscas"},"content":{"rendered":"

Cuando el Louvre de Par\u00eds recibi\u00f3 la petici\u00f3n de pr\u00e9stamo de los cuadros y dibujos de Ingres, para la exposici\u00f3n de Odaliscas<\/i>, sus conservadores dijeron: “Vuelve la Alhambra”. Era toda una declaraci\u00f3n de principios.<\/strong> Con ella los responsables del museo franc\u00e9s reconoc\u00edan que el conjunto granadino regresaba al mapa de los grandes destinos internacionales de la cultura y el arte; olimpo del que hab\u00eda estado ausente durante el anterior gobierno del monumento. Odaliscas. De Ingres a Picasso<\/strong><\/i>, adem\u00e1s de devolver a la Alhambra al lugar que hace once a\u00f1os hab\u00eda alcanzado a escalar con la exposici\u00f3n sobre Matisse, constituye en palabras de la directora del monumento, Roc\u00edo D\u00edaz, una oportunidad irrenunciable por hacer de la cultura una herramienta \u00fatil para la recuperaci\u00f3n econ\u00f3mica.<\/span><\/p>\n

La exposici\u00f3n restituye el mito que la odalisca (esclava de los harenes orientales al capricho del sult\u00e1n) despert\u00f3 en Francia a lo largo de siglo y medio en los estudios de los grandes maestros de la pintura europea. Jean-Auguste-Dominique Ingres y Eug\u00e8ne Delacroix fueron los precursores de un argumento que permiti\u00f3, en palabras de la comisaria Mar\u00eda L\u00f3pez, justificar el desnudo femenino como una imagen so\u00f1ada e irreal, adornada por un desaforado orientalismo. Diana y Susana eran motivos b\u00edblicos y mitol\u00f3gicos, pero la odalisca permiti\u00f3 acercarse al cuerpo femenino desde una perspectiva m\u00e1s epid\u00e9rmica y sensual.<\/strong><\/span><\/p>\n

La exposici\u00f3n, inaugurada por los reyes en el palacio de Carlos V y abierta hasta el 10 de septiembre, muestra cuarenta y ocho obras de artistas como Chass\u00e9riau, G\u00e9r\u00f4me, Constant, Bernard, Matisse o Picasso<\/strong>, entre otros. En el friso que abre la primera sala se exhiben dieciocho de los principales dibujos preparatorios de la obra Petit harem<\/i> (1828) de Ingres, que justifican una exposici\u00f3n por s\u00ed solos; porque estas obras anticipan todo lo que Picasso admir\u00f3 en el autor de La gran odalisca<\/i> y buena parte de los atrezos que Matisse puso en pie en sus mujeres fauvistas.<\/span><\/p>\n

Frente a ese imponente friso se exhibe a Chass\u00e9riau y el delicado \u00f3leo Mujeres de Argel en su casa<\/i> (1847), donde Delacroix desata su pasi\u00f3n crom\u00e1tica y abre camino a que otros artistas profundicen en el misticismo iconogr\u00e1fico, la sensualidad expl\u00edcita o la ruptura de las formas decimon\u00f3nicas. En este sentido,Odaliscas<\/strong><\/i> es una lecci\u00f3n de historia del arte de ciento y pico a\u00f1os. Del XIX y de la primera mitad del XX <\/strong>donde todo cambia, las sufragistas luchan por los derechos de la mujer, las obreras exigen jornadas laborales de ocho horas y las primeras mujeres se licencian en universidades reservadas a hombres.<\/span><\/p>\n

Mientras todo eso sucede, los grandes maestros abundan en la iconograf\u00eda femenina del desnudo sublimando la voluptuosidad, el oropel y la fantas\u00eda<\/strong>. Esa realidad late, por ejemplo, en el cuadro titulado La odalisca tumbada <\/i>(1870), de Jean-Joseph-Benjamin Constant, pintado tras su viaje a Granada, despu\u00e9s de que el arquitecto conservador Rafael Contreras convirtiera la sala de las Camas de los ba\u00f1os reales de Comares en una suerte de serrallo turco de colores fantasiosos e improbables.<\/span><\/p>\n

A comienzos del siglo pasado, Matisse primero y Picasso despu\u00e9s reinterpretaron a la odalisca hasta alcanzar a deconstruir el desnudo y reformularlo para siempre<\/strong>, sin perder la admiraci\u00f3n y el respecto hacia los viejos maestros. Picasso acabar\u00f3 exclamando: “\u00a1Hay que pintar como Ingres! (…) Tenemos que ser como Ingres”.<\/span><\/p>\n

Matisse visit\u00f3 la Alhambra en 1910. Un siglo despu\u00e9s, hace justo once a\u00f1os, se celebr\u00f3 una gran exposici\u00f3n en Carlos V con las obras inspiradas en aquel viaje. Pero la odalisca que se presenta en esta muestra no estuvo entonces, y eso es una feliz noticia y un logro de la comisaria y los responsables del Patronato<\/strong>. Junto a Mujer con pandereta<\/i> (1925) de Picasso cuelga Odalisca en una butaca negra <\/i>(1942), propiedad de un coleccionista estadounidense, donde Matisse rinde homenaje a Ingres subrayando la l\u00ednea y esa suerte decorativa que rodea a la mujer recostada con deliciosa serenidad.<\/span><\/p>\n

Montar la exposici\u00f3n ha costado unos cuatrocientos mil euros<\/strong>, una cantidad peque\u00f1a comparada con las grandes obras all\u00ed reunidas. No ha podido estar La siesta<\/i> de Picasso, que se guarda en su museo de M\u00e1laga, por los altos costes del seguro. Pero s\u00ed est\u00e1n el peque\u00f1o y encantador \u00f3leo que Ingres pint\u00f3 hacia 1824 de La gran odalisca<\/i> y la mejor copia que su admirador Jules Frandin hizo de ella en 1903.<\/span><\/p>\n

“La Alhambra de Granada fue durante el XIX y buena parte del XX uno de los escenarios m\u00e1s prestigiosos de la modernidad donde los pintores urdieron sus obsesiones art\u00edsticas”, recuerda la directora Roc\u00edo D\u00edaz. “El argumento iconogr\u00e1fico de la odalisca permiti\u00f3 trazar desde Ingres a Picasso un relato nuevo en torno a la mujer y su desnudo. En esos cuadros est\u00e1n escritas algunas de las p\u00e1ginas m\u00e1s vibrantes de la historia del arte de aquellas d\u00e9cadas<\/strong>“, sostiene la comisaria Mar\u00eda L\u00f3pez.<\/span><\/p>\n

No ha sido f\u00e1cil reunir tantas obras, la pandemia lo ha complicado todo. La inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n estaba prevista para noviembre del pasado a\u00f1o<\/strong>, pero ha sido un acierto a juicio de las organizadoras retrasarlo a estas fechas.<\/span><\/p>\n

Todo esto cuando la Alhambra est\u00e1 a un sesenta y cinco por ciento de su aforo habitual<\/strong>, se trabaja en nuevos itinerarios p\u00fablicos, se restauran espacios monumentales mediante las pautas de trabajo habituales y el precio de la entrada general pasar\u00e1 de los 14 euros actuales a los 18 euros en unos meses. Tambi\u00e9n el Prado y el Alc\u00e1zar de Sevilla han subido sus precios. A pesar de ello, la exposici\u00f3n tiene entrada gratuita<\/strong>.<\/span><\/p>\n

\"'La
‘La peque\u00f1a ba\u00f1ista’ (1826) una obra de Jean-Auguste-Dominique Ingres<\/figcaption><\/figure>\n

Publicado simult\u00e1neamente en El Mundo (Seguir enlace<\/a>)<\/p>\n

\"Los
Los Reyes en el interior de la Alhambra, antes de inaugurar la exposici\u00f3n.CASA S.M. EL REY\/JOSE JIMENEZ<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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