{"id":1793,"date":"2021-06-03T01:46:05","date_gmt":"2021-06-03T01:46:05","guid":{"rendered":"https:\/\/muvacandalucia.es\/?p=1793"},"modified":"2021-06-07T15:47:24","modified_gmt":"2021-06-07T15:47:24","slug":"la-metamorfosis-que-una-a-picasso-y-barcelo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/2021\/06\/03\/la-metamorfosis-que-una-a-picasso-y-barcelo\/","title":{"rendered":"La metamorfosis que une a Picasso y Barcel\u00f3"},"content":{"rendered":"

A la ma\u00f1ana siguiente, cuando despert\u00f3, “encontr\u00f3 su cama convertida en un monstruoso bicho”. La metamorfosis de Franz Kafka (1883-1924), adem\u00e1s de una cima de la literatura moderna, ha sido una fuente inagotable de inspiraci\u00f3n para artistas de todos los g\u00e9neros. Entre 2014 y 2019, el artista mallorqu\u00edn Miquel Barcel\u00f3 (1957) <\/strong>tuvo el texto muy presente. De alg\u00fan modo, buena parte de lo que estaba creando pod\u00eda definirse de esa manera. Hay mucho en com\u00fan en las cerca de cien piezas expuestas en el Museo Picasso M\u00e1laga<\/strong> con la obra del anfitri\u00f3n. Barcel\u00f3 trajo a comienzos de a\u00f1o hasta el palacio de Buenavista treinta cer\u00e1micas, trece pinturas, cuarenta y dos acuarelas, seis cuadernos de viaje y una instalaci\u00f3n con siete descomunales bronces instalados en el patio, a modo de cerillas usadas y retorcidas. La mayor\u00eda de los papeles y buena parte de los lienzos de gran formato est\u00e1n hechos en 2019, durante su estancia en Thailandia. Ese nomadismo suyo, esa tendencia a no estar quieto en taller alguno, su necesidad de escapar de Par\u00eds o de Mallorca, <\/strong>lo llev\u00f3 hace d\u00e9cada a Mali, a una de las esquinas del Sahel, donde obtuvo inspiraci\u00f3n para alguna de sus aguadas expuestas.<\/span><\/p>\n

Cambio, transici\u00f3n, camino, metamorfosis es lo \u00fanico que Barcel\u00f3 ha hecho desde que por primera vez tom\u00f3 un pincel entre las manos. En 1982, cuando de joven present\u00f3 sus primeras obras en la Documenta de Kassel,<\/strong> los profetas de la historia del arte ya hab\u00edan dado por concluidas las vanguardias -todos los ismos que desde los Sesenta del pasado siglo solo hab\u00edan contribuido a confundir a artistas, cr\u00edtica y admiradores- y pontifican una suerte de ‘romanticismo individual’ al que se abrazan los artistas con m\u00e1s talento. En Espa\u00f1a, Calvo Serraller lo expres\u00f3 de otro modo: “El mundo es el eclecticismo”. Hoy esa palabra ya no vale, pero entonces s\u00ed pose\u00eda significado, no como estilo (que nunca lo fue) sino como confusi\u00f3n, divergencia o multiplicidad. Si lo pensamos bien \u00bfqu\u00e9 fueron los diferentes estilos que Picasso abraz\u00f3 en vida sino rompientes, heridas abiertas y cicatrices imposibles de cerrar? A Barcel\u00f3, desde aquella lejana Documenta, la vida le ha ofrecido afiladas navajas con las que cortar las divisorias de su trabajo.<\/span><\/p>\n

Pero hay un hilo invisible que une a Picasso y Barcel\u00f3<\/strong>, y Metamorfosis lo ha dejado al descubierto. No es solo una cuesti\u00f3n de argumentos, materiales y t\u00e9cnicas. No es solo que aquellos iconos que obsesionaban al malague\u00f1o obsesionan tambi\u00e9n al mallorqu\u00edn. No es solo el barro y la cer\u00e1mica, la tela, el papel o el pigmento sobre la tierra cocida. Es m\u00e1s que el respeto por la tradici\u00f3n cl\u00e1sica, por sus lecciones, por el simbolismo, la mitolog\u00eda o el Mediterr\u00e1neo. Lo que los hila a los dos, lo que har\u00eda que Picasso aprobara con sus acostumbrados gestos desaforados la obra de Barcel\u00f3, es la misma obcecaci\u00f3n por buscar y hallar respuestas<\/strong>, por ensayar y esperar resultados, por trabajar sin descanso detr\u00e1s de una idea hasta darla, sino por concluida, al menos por expresada.<\/span><\/p>\n

“Solo el arte nos salvar\u00e1”, ha dicho Miquel Barcel\u00f3 estos \u00faltimos meses a prop\u00f3sito de la pandemia. El artista estaba convencido de que cuando la crisis sanitaria aminorara la gente tendr\u00eda hambre de museos, hambre de pintura, hambre de letras.<\/strong> No andaba equivocado. Metamorfosis, a pesar de las restricciones, se ha convertido en la muestra m\u00e1s visitada en la M\u00e1laga de los museos estos pasados meses. Estar\u00e1 abierta hasta \u00faltimos de septiembre.<\/span><\/p>\n

Las cer\u00e1micas de Picasso que se exhiben en una sala previa a los espacios temporales son una preparaci\u00f3n para lo ofrece Barcel\u00f3. Su autorretrato carbonizado, despu\u00e9s de ara\u00f1ar con un cincel la superficie, es lo m\u00e1s cerca que Barcel\u00f3 ha estado de Bacon, de la Escuela de Londres. Cuando uno observa la obra del mallorqu\u00edn las referencias se le agolpan en la cabeza. No es solo el asidero por la gran tradici\u00f3n. Hay en la obra del mallorqu\u00edn una multiplicaci\u00f3n de miradas que nos incita a asociarlas con escuelas en apariencia antag\u00f3nicas e irreconciliables. Pasa eso con el friso de cer\u00e1micas, esa otra forma de piel, de formas imposibles y cocidas, al igual que las amenazadoras arcillas grecolatinas tituladas T\u00f3tems, en su taller mallorqu\u00edn de Vilafranca de Bonany.<\/span><\/p>\n

Antes de que el mundo de los toros <\/strong>se convierta en un anacronismo Barcel\u00f3 vuelve a ellos en dos obras situadas una al lado de otra: 6 toros 6 y 3er Tercio. Esta \u00faltima es un inmenso redondel amarillento y anaranjado donde un torero protegido por la muleta roja se encara con el animal en el tercio de muerte. Por alguna extra\u00f1a raz\u00f3n uno imagina a Picasso asomado desde el burladero aguardando la \u00faltima pincelada del artista o la ca\u00edda mortal de la bestia.<\/span><\/p>\n

Hay dos cuadros a modo de relieve de bisontes, ciervos y carneros, un bestiario que podr\u00eda ser la reproducci\u00f3n exacta de una cueva y de sus pinturas prehist\u00f3ricas. Frente a ese bestiario, Barcel\u00f3 se reconcilia con la serenidad m\u00e1s po\u00e9tica en dos cuadros nocturnos, hechos de azules imposibles y una luna redonda y mineral que a pesar de su altura nos hace creer que es el \u00fanico asidero seguro de todo el lienzo. \u00bfQu\u00e9 ha recibido Barcel\u00f3 de Picasso?<\/strong> El mallorqu\u00edn dice que “una manera de relacionarse con la vida, una forma de estar en el mundo”. Palabras cansadas. Buscamos en la voz de los artistas, en sus declaraciones, el significado de lo que hacen. Pero esa es una tarea est\u00e9ril. Un brochazo sobre el lienzo blanco, un dedo modelando la arcilla a\u00fan fresca, la arruga de un esparto que simula un pez saliendo del agua cuentan m\u00e1s de las intenciones del creador<\/strong> que todas las palabras que salgan de su boca.<\/span><\/p>\n

Publicado simult\u00e1neamente el elmundo.es (Enlace<\/a>)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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