{"id":1788,"date":"2021-06-03T15:37:56","date_gmt":"2021-06-03T15:37:56","guid":{"rendered":"https:\/\/muvacandalucia.es\/?p=1788"},"modified":"2021-06-05T15:48:35","modified_gmt":"2021-06-05T15:48:35","slug":"el-thyssen-de-malaga-abre-su-gran-exposicion-temporal-del-ano-con-la-coleccion-de-pintura-catalana-de-la-baronesa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/2021\/06\/03\/el-thyssen-de-malaga-abre-su-gran-exposicion-temporal-del-ano-con-la-coleccion-de-pintura-catalana-de-la-baronesa\/","title":{"rendered":"El Thyssen de M\u00e1laga abre su gran exposici\u00f3n temporal del a\u00f1o con la colecci\u00f3n de pintura catalana de la baronesa"},"content":{"rendered":"

‘Pintar la luz’, la nueva exposici\u00f3n temporal inaugurada hace unos d\u00edas en el Museo Carmen Thyssen de M\u00e1laga, muestra parte de la colecci\u00f3n de pintura catalana que la baronesa ha reunido en las \u00faltimas d\u00e9cadas. La exposici\u00f3n forma parte de los actos conmemorativos de los diez a\u00f1os desde que el museo abri\u00f3 sus puertas en el palacio de Villal\u00f3n. Lo m\u00e1s destacado de la muestra lo firman Llu\u00eds Graner, Eliseu Meifr\u00e9n, Santiago Rusi\u00f1ol, Ram\u00f3n Casas, Anglada-Camarasa, Joaquim Mir, Joaquim Sunyer y Joaqu\u00edn Torres-Garc\u00eda, todos ellos nacidos en la segunda mitad del XIX, condicionados por Par\u00eds y el estallido de los primeros ismos. M\u00e1s recientes son las dos obras de Antoni T\u00e0pies.
\n‘Pintar la luz’ coincide en palabras de Lourdes Moreno, directora del Carmen Thyssen, “con estos d\u00edas extra\u00f1os en los que en el museo no dejamos de preguntarnos y considerar nuestro futuro”. Moreno lo expresa as\u00ed: “El mundo est\u00e1 cambiando, como ya lo ha hecho en numerosas ocasiones, y tambi\u00e9n los museos, buscando y pensando en c\u00f3mo adaptarse y ser \u00fatiles a la sociedad”.
\nLos naranjas atormentados que enaltecen el cuadro titulado ‘Ni\u00f1os a la luz de un farol’ (1899) de Llu\u00eds Graner han servido de carta de color a la muestra. ‘El puerto de Barcelona’ (1889) es el \u00f3leo m\u00e1s grande de cuantos han sido expuestos, un ejercicio de composici\u00f3n piramidal, silencio y diagonales donde el sol del crep\u00fasculo se nos antoja inofensivo y las luces del dique est\u00e1n encendidas.
\nEntre 1891 y 1892, el barcelon\u00e9s Santiago Rusi\u00f1ol pinta ‘La cruz de t\u00e9rmino’ donde se divisa Sitges al fondo. Esa luz cenital y expl\u00edcita subraya a\u00fan m\u00e1s la maqueta blanca que conforma el pueblo, frente a un mar azul que se degrada en verdes aguas conforme se acerca a la costa. El perro descansa a la sombra, junto a un botijo que constituye el \u00fanico objeto oscuro del lienzo, bajo la levedad de la sombra, la l\u00ednea proyectada sobre la tierra blanca con la forma de la columna y la cruz a un lado. Rusi\u00f1ol y Ram\u00f3n Casas fueron los que mejor entendieron Par\u00eds y late en ellos un postimpresionismo, el escal\u00f3n superado, los d\u00edas y las noches en la capital francesa mirando y aceptando las ense\u00f1anzas de los maestros.
\nEl primero interpret\u00f3 con una elevada verticalidad sus composiciones y Casas puso en pie con una exquisita y templada maestr\u00eda, muy del gusto burgu\u00e9s de la \u00e9poca, sus retratos y escenas cotidianas como este inmenso ‘Interior al aire libre’ (1892) donde su hermana Montserrat agita absorta su taza de caf\u00e9 mientras su esposo sestea. Lo m\u00e1s valioso de la obra queda a los pies de ambos, en ese magistral juego de luces que Casas grad\u00faa en el vestido de ella, la alfombra y su distancia con la maceta. Casas, al que le bastaba una sutil y m\u00ednima pincelada anaranjada para imprimir vida a un lienzo, nos enfrenta al dominio de la profundidad, a la distancia entre nosotros y los toldos, la jaula, la puerta cerrada y la ventana entornada del fondo, como advirti\u00e9ndonos que adem\u00e1s de Vel\u00e1zquez tambi\u00e9n \u00e9l sab\u00eda pintar el aire y su vac\u00edo.
\nLas temporales en el Carmen Thyssen constituyen uno de los motivos de mayor felicidad en el a\u00f1o cultural andaluz. La delicadeza y el profundo conocimiento con que Lourdes Moreno comisar\u00eda las muestras en el museo (ha sido la responsable de las mejores temporales de la instituci\u00f3n) se transparenta, por ejemplo, en el modo que tiene de ubicar las piezas. Se dir\u00eda que ‘Le Paon Blanc’ (1904) de Hermen Anglada-Camarasa est\u00e1 infravalorada en mitad de otros artistas con menor talento, pero su ubicaci\u00f3n frente a los ojos del espectador es extraordinaria porque nos enfrenta a los ojos expresivos y desquiciados de la mujer, su aparente languidez, la confusi\u00f3n, la duda, siempre esa extra\u00f1a doblez suya que nos lleva a aproximarnos con desconfianza y cierto temor por riesgo a no entenderlo del todo. Eso, al fin, es lo que nos turba y nos atrapa de su mirada art\u00edstica. A-C pint\u00f3 este cuadro a principios de siglo y ya habitaban en \u00e9l muchas de las caligraf\u00edas que las vanguardias desatar\u00edan antes del estallido de la Gran guerra.
\nHay otras obras de Joaqu\u00edn Mir como ‘El abismo’ (1901-1904) y de Sunyer como ‘Retrato del pintor Cano’ (1916), debajo del cual est\u00e1 el cubismo sint\u00e9tico de Braque y Picasso. A Sunyer los independentistas catalanes lo han tomado como modelo de sus estupideces. Pero lo cierto es que el pintor no tiene la culpa de estas estulticias.
\n(Publicado simult\u00e1neamente en elmundo.es el jueves, 3 junio 2021- Enlace)<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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