{"id":1587,"date":"2021-04-14T10:44:15","date_gmt":"2021-04-14T10:44:15","guid":{"rendered":"https:\/\/muvaclinares.es\/?p=1587"},"modified":"2021-04-19T16:40:22","modified_gmt":"2021-04-19T16:40:22","slug":"pintura-que-pide-mas-vocabulario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/2021\/04\/14\/pintura-que-pide-mas-vocabulario\/","title":{"rendered":"Pintura que pide m\u00e1s vocabulario"},"content":{"rendered":"

El autor de este escrito es Juan Antonio Gonz\u00e1lez-Iglesias, escritor y poeta, adem\u00e1s de buen conocedor de la obra de nuestro autor Euseb<\/span><\/span>io S\u00e1nchez Blanco y hoy toma la palabra para homenajear a nuestro pintor salmantino
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“Lo primero que sent\u00ed al recorrer los cuadros de esta exposici\u00f3n es que necesitaba m\u00e1s vocabulario del que empleo habitualmente. La profusi\u00f3n visual de Eusebio San Blanco tiene consecuencias inmediatas. El cat\u00e1logo habitual de nuestras palabras es muy estable, porque el cat\u00e1logo habitual de nuestras cosas y de nuestras im\u00e1genes es muy estable. Los dioses crearon a los buenos pintores para que veamos m\u00e1s. A veces para que veamos lo nunca visto.<\/span><\/span><\/p>\n

No se trata de hablar o de escribir. Hagamos la prueba de contemplar en silencio esta exposici\u00f3n. Las repercusiones que la mirada tiene en el pensamiento hacen que cada cuadro requiera varias palabras ins\u00f3litas. Ser\u00e1, sobre todo, vocabulario de la anatom\u00eda, pero tambi\u00e9n de una est\u00e9tica que dilata sus l\u00edmites convencionales.<\/span><\/span><\/p>\n

Ojos desorbitados, exoft\u00e1lmicos. Las facciones enormes. Las gafas, incorporadas a la serie de trasgos de la cara. Pelo, melena undosa, cabellera. Papada, nudillos, dedos, comisuras, muecas, dentaduras, mand\u00edbulas. Los nombres de los huesos y los nombres de los m\u00fasculos y los nombres de las capas de la piel que Eusebio conoce con tanta precisi\u00f3n y que yo conozco gracias a sus lecciones. El profesor universitario exhibe aqu\u00ed su maestr\u00eda con el dibujo. Es un verdadero enamorado de la anatom\u00eda humana. Lo he visto reconstruir calaveras en hermosos materiales sint\u00e9ticos de colores, reordenar esqueletos, enumerar los m\u00fasculos m\u00ednimos que construyen nuestra cara. La pasi\u00f3n por la materia y la forma humana est\u00e1 en estos excesos que nos ense\u00f1a. Mofletes, labios, p\u00e1rpados. Los tendones del cuello. Las bocas generosas. Lo deforme, lo informe. El triunfo de la asimetr\u00eda. \u00bfInquietante? \u00bfRelajante?.<\/span><\/span><\/p>\n

La palabra protuberancia, que est\u00e1 relacionada etimol\u00f3gicamente con tub\u00e9rculo, y eso explicar\u00eda tantas analog\u00edas entre los crecimientos de la carne y los de los de los vegetales. T\u00famido, tumescente y hasta tumor y trufa forman parte de la misma familia de vocablos. Sin estas palabras y sus relaciones no comprenderemos algunos de los rostros que acabamos de ver, algunos de los muslos o de los dedos.<\/span><\/span><\/p>\n

Y alcanzamos la meta de este vocabulario: el pecho femenino. Del lat\u00edn pectus<\/i>, pectoris <\/i>que dio pecho, como lactem <\/i>dio leche. Las tetas. Los escotes. Las areolas, completas o en parte, y en estos casos la parte es m\u00e1s que el todo. Los pezones, visibles o apuntados, uno de los mayores misterios del cuerpo humano, superior al del sexo. Las transparencias, ese gran reto para un pintor, que son m\u00e1s que el desnudo. Los pezones. Uno de mis alumnos defini\u00f3 la fiesta como “exhibici\u00f3n de<\/span><\/span><\/p>\n

vol\u00famenes”. Aceptada esa definici\u00f3n insuperable, nadie discutir\u00e1 que esta muestra es una fiesta.<\/span><\/span><\/p>\n

En el inmenso tapiz de la pintura universal la obra de Eusebio San Blanco est\u00e1 atada a muchos grandes nudos, que conectan esta exposici\u00f3n con las mejores pinacotecas. Yo s\u00f3lo nombrar\u00e9 tres. Como cualquiera de los visitantes de la National Gallery de Londres, nunca olvidar\u00e9 el Retrato de una Grotesque Old Woman <\/i>de Quentin Massys. Lo mismo sucede cuando uno recorre El Prado y se detiene ante Las edades y la muerte<\/i>, tambi\u00e9n conocido como Las edades de la mujer<\/i>, de Hans Baldung Grien. Entre los pintores contempor\u00e1neos, voy a invocar aqu\u00ed a Lucien Freud, por su dominio de la t\u00e9cnica del \u00f3leo. Sus implacables retratos de hombres y mujeres est\u00e1n en nuestras retinas. En la Galer\u00eda Nacional de Retratos de Londres se exhibe el que realiz\u00f3 a Isabel II y que al parecer agrad\u00f3 y desagrad\u00f3 a la soberana, como debe hacer todo buen retrato.<\/span><\/span><\/p>\n

Que esas pinceladas me sirvan para retratar la singularidad pict\u00f3rica de Eusebio San Blanco: es c\u00e9lebre su capacidad como retratista insobornable. Es un apasionado de la mujer, del rostro, del cuerpo femenino.<\/span><\/span><\/p>\n

Es el m\u00e1s atento observador del paso del tiempo por la piel. Y entre nuestros pintores actuales, no conozco ninguno que se haya enfrentado m\u00e1s poderosamente a la vieja categor\u00eda de lo grotesco.<\/span><\/span><\/p>\n

Enfrentado, porque no acepta la definici\u00f3n establecida de grotesco, ni probablemente el t\u00e9rmino mismo.<\/span><\/span><\/p>\n

Cuestiona la categor\u00eda de grotesco. Desde luego, no lo relega al territorio de lo innoble o de lo feo. Lo incluye dentro de la belleza, por diferente que sea. Reivindica las desproporciones como proporci\u00f3n. Muestra el atractivo de lo que desborda la frialdad can\u00f3nica. Reclama orgullosamente su propio gusto. Y va m\u00e1s all\u00e1 de su ego, pues el artista siempre tiene consecuencias sociales de<\/span><\/span><\/p>\n

todo tipo. No s\u00f3lo los m\u00e9dicos, psic\u00f3logos o soci\u00f3logos deben recordarnos que los cuerpos pueden tener muchas formas aceptables y atractivas. Los artistas pueden decirnos esa verdad tan sencilla de manera mucho m\u00e1s bella y mucho m\u00e1s duradera.<\/span><\/span><\/p>\n

Y a veces la suma de aparentes fealdades da como resultado la belleza. Vamos a un impresionante perfil femenino que ha pintado Eusebio. Ojeras laboriosamente excavadas, nariz prominente, oreja dibujada por un pol\u00edgono irregular, pelo descuidadamente recogido. Pero la suma, si entrecerramos los ojos y reducimos el contorno a silueta, es otra Nefertiti. La Nefertiti estatua,<\/span><\/span><\/p>\n

no la momia, aunque una busca la otra. Los arque\u00f3logos, paleont\u00f3logos, antrop\u00f3logos someten la cabeza de la momia a radiograf\u00edas, anhelando el troquel acu\u00f1ado de la estatua. Saben que la sede de una cabeza hermosa est\u00e1 en la calavera y hasta ah\u00ed la persiguen. Entre la estatua y la momia, en un punto impreciso de ese itinerario se detiene nuestro pintor. Retrata hombres y mujeres que est\u00e1n lejos de la juventud pero lejos de la muerte. Ninguna de esas lejan\u00edas se oculta. Muy lejos de<\/span><\/span><\/p>\n

la muerte, como muestran sus miradas cargadas de erotismo. Es decir, de vida. Los nombres desusados de los siete pecados capitales retornan a nuestra mente, salen del \u00faltimo caj\u00f3n de la memoria donde estaban guardados.<\/span><\/span><\/p>\n

Lujuria. Mejor: lascivia. Matices, precisi\u00f3n para nombrar los pecados. Pero tambi\u00e9n pereza, acedia. Indolencia.<\/span><\/span><\/p>\n

Melancol\u00eda. Es una meditaci\u00f3n sobre la masculinidad y la feminidad. Le vendr\u00eda bien el t\u00edtulo de una gran exposici\u00f3n que organiz\u00f3 el Centro Pompidou: masculin\/f\u00e9minin<\/i>. Hay un fuerte contraste entre lo masculino y lo femenino en esta serie. Por eso mismo el pintor insiste tanto en la atracci\u00f3n. Una atracci\u00f3n que es casi siempre unidireccional: del hombre por la mujer. La mujer aparece como centro del universo, c\u00f3moda en su lugar. Ella es el objeto de las miradas, de los contactos, de las seducciones. No tiene problema en posar sola, o con un hombre al lado, siempre reducido a la condici\u00f3n de sat\u00e9lite. Creo que debemos celebrar tambi\u00e9n ese espl\u00e9ndido tr\u00edo de mujeres que colman uno de los cuadros. Con la esperanza de que sean un verdadero tr\u00edo, esas nuevas tres gracias ub\u00e9rrimas exhiben p\u00fadicas e imp\u00fadicas sus seis pechos. Algunos de estos cuadros tienen la belleza de los proleg\u00f3menos de una pel\u00edcula porno, cuando todo puede suceder. Cuando la instant\u00e1nea es una promesa de caricias, de fiestas futuras para el cuerpo y el esp\u00edritu, que es piel y por la piel humana respira, como los animales m\u00e1s simples.<\/span><\/span><\/p>\n

Eusebio San Blanco no es s\u00f3lo un excelente pintor. En sus cuadros se ve al excelente narrador y hasta dramaturgo. Crea verdaderos personajes a los que bautiza con nombres irrepetibles, para que se muevan libres por el jard\u00edn de su pintura. Los que hemos tenido la fortuna de visitar su taller hemos percibido la vida general que anima sus creaciones. Hasta almacenados, sus cuadros<\/span><\/span><\/p>\n

laten. Creo que todo eso se aprecia aqu\u00ed.<\/span><\/span><\/p>\n

Al rev\u00e9s, probablemente de lo que le pase al lector de estas l\u00edneas, vi primero los cuadros y luego tuve conocimiento del t\u00edtulo elegido por el pintor para esta muestra: “Sobre calapitrinches, menesterosas y otras formas menos oblongas”. Se confirm\u00f3 mi presentimiento de un vocabulario m\u00e1s rico. Eusebio San Blanco es uno de los pintores m\u00e1s verbales que conozco. Su relaci\u00f3n con el lenguaje es intrincada y rica. Las palabras no entran en el cuadro, pero reverberan en \u00e9l. No s\u00e9 explicarlo mejor.<\/span><\/span><\/p>\n

En el siglo VI d.C. hubo en Constantinopla un poeta griego de nombre romano, como corresponde al Imperio Bizantino. Se llamaba Pablo Silenciario. En la historia del arte es conocido por los versos minuciosos con que describi\u00f3 la catedral de Santa Sof\u00eda. Es el autor tambi\u00e9n de insuperables poemas er\u00f3ticos. Uno de ellos est\u00e1 entre mis preferidos. Lo cito en la traducci\u00f3n de la poeta <\/span><\/span><\/p>\n

Aurora Luque:<\/span><\/span><\/p>\n

Un oto\u00f1o soberbio<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Preferibles resultan, Filina, tus arrugas<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

a los jugos de toda juventud, y deseo tener entre mis manos<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

antes la fruta tuya que reposa en racimos<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

que el seno puntiagudo de la edad primeriza.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Tu oto\u00f1o es todav\u00eda m\u00e1s soberbio que cualquier primavera,<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

tu invierno m\u00e1s ardiente que un verano cualquiera.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Pablo Silenciario podr\u00eda haberlo escrito despu\u00e9s de contemplar detenidamente alguno de estos cuadros de Eusebio San Blanco. Ser\u00eda otra descripci\u00f3n minuciosa.<\/span><\/span><\/p>\n

Est\u00e1n las arrugas, los pechos y el noble deterioro que el tiempo imprime sobre el cuerpo, forma \u00faltima de la carne. Es el mejor reverso del carpe diem<\/i>. Dice lo mismo, liberando al ser humano de la prisa biol\u00f3gica. Sobre las miradas melanc\u00f3licas y los contactos er\u00f3ticos se impone una alegr\u00eda invencible en esta pintura.<\/span><\/span><\/p>\n

Llev\u00e9monosla a casa. Que venga con nosotros.”<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El autor de este escrito es Juan Antonio Gonz\u00e1lez-Iglesias, escritor y poeta, adem\u00e1s de buen conocedor de la obra de nuestro autor Eusebio S\u00e1nchez Blanco y hoy toma la palabra…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1406,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3,5,272,287],"tags":[288,289,299],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/muvacandalucia.es\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/14.-PARLAMENTARIOS-VISTEN-SUS-MEJORES-GALAS-PARA-DISPUTARSE-UN-POLLO-Y-EL-RELOJ.-65x81-1-scaled.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1587"}],"collection":[{"href":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1587"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1587\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1664,"href":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1587\/revisions\/1664"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1406"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1587"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1587"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/muvacandalucia.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1587"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}